미켈란젤로

거의 70년에 이르는 작업 인생 동안 그는 조각(다비드, 피에타), 회화(시스티나 성당 천장화와 최후의 심판), 건축(성 베드로 대성당의 돔, 라우렌치아나 도서관), 그리고 시에 이르기까지 폭넓은 분야에서 뛰어난 성과를 지속적으로 남겼다 — 단순히 여러 분야를 조금씩 건드린 것이 아니라, 서로 확연히 다른 분야에 걸친 범위임을 이례적으로 잘 뒷받침하는 사례다.

화가이자 조각가로서의 명성이 확고히 자리 잡은 지 수십 년이 지난 70대에, 그는 성 베드로 대성당의 수석 건축가 역할을 맡아 돔을 포함한 구조 설계를 근본적으로 다시 그렸다 — 이미 숙달한 분야에 머무르지 않고 만년에 상당히 다른 분야로 옮겨 간 사례다.

미켈란젤로가 살아 있을 때 그의 직접적인 검토를 거쳐 집필되고 개정된 조르조 바사리의 전기에 따르면, 시스티나 천장화 작업을 포함한 집중적인 작업 기간 동안 그는 작업을 중단하지 않으려고 옷과 장화를 신은 채로 오랫동안 잠들곤 했다.

바사리의 전기는 또한 미켈란젤로가 주요 의뢰작 — 두 점 이상의 피에타와 무덤 조각을 포함해 — 을 거듭 중단하고 다시 시작하며, 자신이 판단하기에 미흡하다고 여긴 결과물을 내놓기보다 오직 스스로 납득할 수 있는 수준에 이를 때까지 다시 손보았다는 사실을 기록하고 있다.

이는 프로필의 완벽주의(perfectionism) 점수를 뒷받침하는, 사후에 추정된 일반적 평판이 아니라 구체적으로 이름 붙여진 기록된 패턴이다. 완벽주의

1506년, 교황 율리우스 2세의 무덤 조성 의뢰에 대한 대금 지급을 둘러싼 분쟁 끝에 미켈란젤로는 허락 없이 로마를 떠났다 — 그 시대 최고 권력자를 상대로 한 극도로 위험한 행동이었다 — 그리고 직접적인 협상을 거친 뒤에야 관계를 회복하고 돌아왔다.

분쟁을 조용히 받아들이는 대신 그 시대 최고 권력자와 직접 맞선 것은 프로필의 위험 감수(risk_tolerance) 및 자율성 욕구(autonomy_need) 점수와 부합한다. 위험 감수