주세페 베르디

1851년 3월부터 1853년 3월까지 베르디는 지금까지도 세계 오페라 극장의 단골 레퍼토리로 남아 있는 세 편의 오페라, 《리골레토》(베네치아), 《일 트로바토레》(로마), 《라 트라비아타》(베네치아)를 잇달아 초연했다. 《아이다》는 1871년 12월 24일 카이로 오페라 극장에서 초연되었고, 1872년 2월 라 스칼라 극장에서 유럽 초연을 가졌다.

만년에 베르디는 아리고 보이토의 대본으로 셰익스피어 원작 오페라 두 편을 썼다. 《오텔로》는 약 7년간의 작업 끝에 1887년 2월 5일 라 스칼라 극장에서 초연되었고, 희극 《팔스타프》는 베르디가 일흔아홉 살이던 1893년 2월 9일 같은 극장에서 초연되었다.

1890년대에 베르디는 밀라노에 형편이 어려운 노년의 음악가들을 위한 거처인 '음악가 휴식의 집'(Casa di Riposo per Musicisti)을 자비로 짓고 공사를 직접 꼼꼼히 챙겼으며, 1899년 12월 이를 운영할 재단을 세웠다. 그의 뜻에 따라 이 집은 그가 세상을 떠난 뒤에야 문을 열어 1902년 10월 첫 입주자를 맞았고, 그는 자기 오페라의 저작권 수입을 이곳에 남겼다.

1847년 피렌체에서 열린 《맥베스》 초연을 앞두고, 소프라노 마리안나 바르비에리니니는 훗날 피아노 및 오케스트라 리허설이 백 번을 넘었고, 몽유병 장면 하나에만 석 달을 들였으며, 한 이중창은 150번 넘게 연습했다고 회상했다. 1899년 평론가 지노 모날디가 펴낸 책에 실린 그녀의 회고에 따르면, 베르디는 관객이 이미 객석을 채운 총연습 직전에도 두 가수를 불러 그 이중창을 한 번 더 연습시켰다.

이 일화는 이 프로필의 높은 완벽주의 점수와 부합하지만, 그 숫자들은 한 가수가 수십 년 뒤에 남긴 회고에서 나온 것이다. 같은 회고는 그 대가도 기록하는데, 출연진은 그녀가 '과도한 요구'라고 부른 것에 불만을 품었다. 완벽주의

1858년 초 나폴리의 검열 당국은 왕의 암살을 다룬 베르디의 새 오페라에 대한 공연 허가를 철회했다. 전기 작가 아르튀르 푸쟁이 인용한 당시 언론 보도에 따르면, 베르디는 공식 항의와 손해배상 청구에도 불구하고 자기 음악을 다른 대본에 맞추기를 거부했고, 결국 작품은 철회되었다. 이 오페라는 1859년 2월 무대를 식민지 시대의 보스턴으로 옮긴 《가면무도회》라는 제목으로 로마에서 상연되었다.

나폴리에서의 거부는 이 프로필에 기록된 갈등 감수 성향을 보여 주는 한 가지 사례다. 다만 로마판은 그가 달리 상연할 길이 없을 때에는 타협도 받아들였음을 함께 보여 준다. 갈등 감내

연구자 파브리치오 델라 세타에 따르면, 《에르나니》(1844) 이후 베르디의 계약에는 가수 선정에 대한 승인권이 그에게 있다는 조항이 들어갔다. 《나부코》 이후 그는 다른 사람이 미리 써 둔 대본에 곡을 붙인 적이 없었다. 소재를 직접 고르고 장면 구성을 스스로 짰으며, 대본 단계가 작곡보다 더 오래 걸리는 경우도 많았다.

이러한 작업 조건의 변화는 이 프로필에 기록된 높은 자율성 욕구와 맞아떨어진다. 델라 세타는 이를 당시 이탈리아 작곡가들의 지위가 전반적으로 달라지던 흐름 속에 놓고 보므로, 베르디 개인만이 아니라 그 시대 극장 산업의 사정도 반영한 일이다. 자율성 욕구