폴 세잔

세잔은 새로운 표현 방식을 도입하고 20세기 초 아방가르드 운동에 영향을 주었으며 19세기 말 인상주의와 20세기 초 입체주의를 잇는 다리 역할을 한 후기 인상주의 화가다. 앙리 마티스와 파블로 피카소는 그를 '우리 모두의 아버지'라고 말했다고 전해진다.

세잔은 서른아홉 살 무렵부터 고향 엑상프로방스 가까이에 있는 생트빅투아르산을 연작으로 그리기 시작했는데 이는 그가 전에 그려 본 적 없는 소재였고, 이후 1906년까지 이 산으로 돌아가곤 했다. 1890년대에는 아버지 영지의 농장 일꾼들을 모델로 삼아 카드 놀이하는 일꾼들을 다섯 점 완성했다. 마지막 10년 동안에는 자신이 그린 가장 큰 그림인 여성 목욕객 대작 세 점에 매달렸고, 런던 내셔널 갤러리는 이를 그가 1870년대부터 이어 온 주제의 정점이라고 부른다.

세잔은 1874년 파리에서 열린 첫 인상주의 그룹전에 작품을 냈고, 이 전시에서 〈목매단 사람의 집(The House of the Hanged Man)〉을 수집가 도리아 백작이 사 갔다. 1904년에는 파리 가을 살롱이 그에게 방 하나를 통째로 내주었고, 화상 앙브루아즈 볼라르는 언론 평이 여전히 적대적이었지만 그때부터 수집가들이 그의 그림을 점점 더 찾았다고 기록한다.

1899년 화상 앙브루아즈 볼라르는 매일 아침 8시부터 11시 30분까지 세잔의 초상화 모델로 앉았다. 볼라르 자신의 기록에 따르면 세잔은 115회의 작업 끝에 손 부분에 칠하지 않은 작은 빈자리 두 곳을 남긴 채 초상화를 미완성으로 두었다. 1904년에는 화가 에밀 베르나르가 세잔이 해골 정물화 한 점을 한 달 동안 매일 아침 고쳐 그리는 모습을 지켜보았다.

이처럼 오랜 수정 작업을 전하는 두 사람의 서로 다른 목격담은 이 프로필의 높은 완벽주의 점수와 부합한다. 같은 자료들은 그 대가도 보여 준다. 많은 캔버스가 미완성으로 남거나 폐기되었다. 완벽주의

1866년 살롱 심사위원단이 출품작 두 점을 모두 낙선시키자, 세잔은 미술감독관 니외베르케르크 백작에게 두 차례 편지를 보냈다. 루브르 문서고에 보존된 4월 19일자 편지에서 그는 자신이 선임하지도 않은 사람들의 판단을 받아들일 수 없다며 낙선전을 다시 열어 달라고 요구했다. 편지 여백에 적힌 공식 회신은 이를 거절했다.

이 편지는 이 프로필에서 점수화한 독립적 사고를 보여 주는 문서화된 사례 가운데 하나다. 다만 그는 이후에도 같은 살롱에 계속 출품했는데, 이는 그가 여전히 공식적인 인정을 원했음을 보여 준다. 독립적 사고

1872년 무렵부터 1874년까지 세잔은 오베르쉬르우아즈에 살며 카미유 피사로 가까이에서 작업했다. 인상파 화가들과 교류한 비평가 테오도르 뒤레는 그때까지 세잔이 야외에서 풍경화를 그리는 일이 드물었으나 오베르에서 더 밝고 환한 색채로 야외 작업을 시작했다고 쓴다. 볼라르는 피사로가 옛 거장들에게 지배당하지 말라고 그에게 조언했다고 기록한다.

이러한 방법의 변화는 이 프로필의 실험성 점수와 부합한다. 다만 그 시기는 세잔 자신의 기질뿐 아니라 피사로와 함께 작업한 경험의 영향도 반영한다. 실험 성향