마사 그레이엄

고전 발레 어휘의 체계화된 대안으로 '수축과 이완' 기법을 개발했으며, 무용사가들은 이를 오늘날까지 국제적으로 교육되는 기초적인 기법으로 기록하고 있다.

심각한 관절염에도 불구하고 70대 중반까지 무대에 섰고, 더 이상 춤출 수 없게 된 후에는 예술감독 겸 안무가로서 90대까지 이어지는 두 번째 경력을 다시 쌓아 평생 180편이 넘는 작품을 남겼다.

1923년 이미 자리 잡은 데니숀 무용단을 떠나, 확실한 관객도 없는 상태에서 의도적으로 난해한 새로운 형식을 추구하는 자신의 무용단을 창단했다.

더 이상 무대에 설 수 없게 된 후, 감독으로서 두 번째 경력 단계를 다시 쌓아 올리기 전까지 기록으로 남아 있는 심각한 우울증과 알코올 의존의 시기를 겪었다.

작곡가 루이 호스트, 무대 디자이너 이사무 노구치와는 수십 년에 걸친 생산적인 협업을 유지했지만, 그녀의 전 남편이자 무용단 단원이었던 에릭 호킨스를 포함한 여러 전직 무용수들은 각자 독립적으로 무용단의 전반적인 작업 문화가 협업적이라기보다 일방적이었다고 증언한다 — 호킨스의 무용단 탈퇴 자체가 불화로 인한 것으로 기록되어 있다.

이는 이 프로필에서 이중적 영향을 지닌 중간 수준의 협업 점수로 직접 반영되어 있다 — 한 사람이 아닌 여러 무용수의 증언으로 뒷받침되며, 더 나은 인상을 위해 완화되지 않았다. 협업 성향