루이 암스트롱

시카고로 돌아온 그는 자신의 이름을 내건 핫 파이브, 이후 핫 세븐을 결성했다 — 옛 스승의 악단에서 여러 연주자를 직접 데려왔고, 이 시기의 녹음들은 그를 독자적인 밴드리더로 자리매김하게 했다.

1920년대 중후반, 자신의 이름으로 발표한 음반 — 핫 파이브와 핫 세븐 세션 — 에서 선보인 즉흥 솔로 연주는 재즈를 앙상블 중심 음악에서 즉흥 연주자 개인을 중심에 두는 장르로 바꾸어 놓았다는 평가를 받는다. 전기 작가 테리 티치아웃은 그가 '재즈맨은 곧 솔로이스트라는 발상을 사실상 만들어냈다'고 썼다. 같은 시기에 그는 스캣 창법 — 가사 없이 목소리로 즉흥 연주를 하는 기법 — 을 발전시키고 널리 알리는 데에도 기여했으며, 이는 이후 재즈 보컬의 지속적인 기법으로 자리 잡았다.

1912년 새해 전야에 공중에 권총을 발사한 혐의로 체포된 열한 살의 암스트롱은 흑인 고아 소년의 집으로 보내졌고, 그곳 교관에게서 제대로 된 코넷 연주법을 배워 1914년 석방되기 전까지 그 시설의 브라스 밴드를 이끄는 자리까지 올랐다.

평소 정치적 발언을 극도로 자제하던 태도에서 크게 벗어나, 그는 1957년 리틀록 흑백통합 위기에 대한 연방 정부의 대응을 기자에게 직접 신랄하게 비판하며 대통령을 '이중적'이고 '배짱이 없다'고 표현했다 — 이후 그의 매니저가 공개적으로 그가 그 발언을 '후회한다'는 취지로 말하자, 암스트롱은 즉시 그 표현을 부인하며 자신의 입장을 재차 확인했다.

평소 신중하게 지켜오던 이미지에서 벗어난 이 드문 공개 발언을, 이후 철회하지 않고 오히려 재확인한 것은 프로필의 위험 감수(risk_tolerance) 점수와 부합한다. 위험 감수

그는 오십 년에 걸쳐 출판사나 대필 작가 없이 스스로 자신의 삶을 기록하는 작업을 이어갔다 — 약 650개의 릴테이프, 5,000장의 사진, 1926년부터 모아 온 86권의 스크랩북, 그리고 자신이 직접 그린 콜라주 작품이 담긴 손수 주석을 단 믹스테이프들이다.

1924년 그는 훈련받은 음악가였던 피아니스트 릴 하딘과 결혼했고, 그는 언제까지나 조연으로 남기보다 스승 조 올리버의 그늘에서 벗어나라고 그를 독려했다. 이듬해 그는 플레처 헨더슨의 뉴욕 오케스트라에 합류했지만 만족스럽지 못했던 한 해를 보내고 시카고로 돌아왔다 — 이때부터 그는 남의 이름이 아닌 자기 이름으로 경력을 쌓기 시작했다.

안정적이고 자리 잡힌 위치를 떠나 자신의 이름으로 쌓아가는 경력을 선택한 것은 프로필의 자율성 욕구(autonomy_need)와 선제적 행동력(proactive_agency) 점수를 뒷받침하는 구체적인 기록 하나다. 자율성 욕구