에두아르 마네

1863년 살롱 심사위원단은 마네의 대작 『풀밭 위의 점심 식사』를 낙선시켰다. 풍경 속에서 옷을 입은 동시대 남성들 곁에 한 여성이 나체로 앉아 있는 그림이다. 나폴레옹 3세의 명령으로 낙선 작가들은 팔레 드 랭뒤스트리에서 작품을 선보일 수 있게 되었고, 『욕조(Le Bain)』라는 제목으로 목록에 오른 이 그림은 격렬한 비난을 불러일으켰다. 1865년 살롱은 전통적인 여신 대신 파리의 현대 여성을 나체로 그린 『올랭피아』를 『조롱당하는 예수』와 함께 받아들였다. 뒤레는 이 그림이 신문과 풍자화에서 조롱받았다고 전하고, 프루스트는 살롱 운영진이 캔버스를 보호하려고 조치를 취했다고 전한다.

마네는 1867~68년에 대작 『막시밀리안 황제의 처형』을 그렸다. 1867년 6월 19일 멕시코 케레타로에서 막시밀리안 황제가 총살된 사건을 다룬 그림이다. 뒤레는 이 작품이 마네가 직접 보지 못한 장면을 그린 유일한 작품이라고 적는다. 마네는 사건의 경위와 세부 사항을 알아본 뒤, 병영에서 빌린 병사들을 처형 부대 모델로 세웠고, 세 차례에 걸쳐 새로 그렸다.

『폴리 베르제르의 바』는 마네가 마지막으로 출품한 1882년 살롱의 주요 출품작이었다. 바 안쪽의 여종업원이 정면으로 관객을 바라보고, 그 뒤의 거울에는 한 남성과 이야기하는 모습과 홀의 풍경이 비친다. 바 위에는 밝고 대비되는 색의 병과 과일이 놓여 있다. 뒤레에 따르면 비평가들은 거울을 이용한 이 구도를 이해할 수 없다고 평했다.

뒤레는 피사로, 모네, 르누아르, 베르트 모리조, 세잔, 시슬레가 마네가 본을 보인 밝은 색조의 회화에서 출발해 훗날 인상주의라 불리게 되는 길로 나아갔다고 쓴다. 카스타냐리는 1875년 살롱 평에서 마네를 한 유파의 우두머리이며 일군의 화가들에게 부인할 수 없는 영향을 미쳤다고 불렀다. 우르티크에 따르면 마네는 살롱의 문을 억지로라도 열어야 한다고 생각했기 때문에 1874년 인상주의자들의 첫 단체전에는 참여하지 않았다.

1867년 만국박람회 심사위원단이 마네를 낙선시키자, 그는 알마 다리 근처의 사용 허가를 받은 부지에 목조 가설 건물을 세우고 5월에 자신의 그림 약 쉰 점을 그곳에서 선보였다. 목록은 자신이 항의하려는 것이 아니라 '진실한 작품'을 보여주려는 것이며, 작품을 보여주는 것이 벗과 동지를 찾는 길이라고 밝히는 글로 시작했다. 뒤레와 우르티크에 따르면 대중과 언론은 이 전시를 조롱했고 찾아온 관람객은 적었다. 쿠르베도 근처에 비슷한 가설 건물을 세웠다.

심사위원단이 거부하자 직접 전시를 연 일은 주도적 행동과 부합한다. 우르티크는 이런 전시가 마네의 재력으로는 부담이 컸다고도 적는다. 선제적 행동력

1875년 마네는 뒤레에게 보낸 편지에서 아르장퇴유의 클로드 모네를 찾아갔더니 의기소침하고 거의 빈털터리였다고 썼다. 그는 두 사람이 모네의 그림 열 점에서 스무 점을 한 점에 100프랑에 사자고 제안했는데, 각자 500프랑을 내는 셈이었고, 뒤에 누가 있는지 모네가 모르게 하자는 것이었다. 화상이나 수집가는 거절할지도 모른다고 보았기 때문이다. 이 편지를 다시 실은 뒤레는 마네 자신도 돈이 부족했고, 그런 그림을 사 준 유일한 화상 뒤랑뤼엘도 그때는 도울 수 없었다고 적는다.

1863년 살롱 심사위원단은 1859년 『압생트를 마시는 사람』을 거절했던 것처럼 『풀밭 위의 점심 식사』도 낙선시켰다. 나폴레옹 3세가 낙선 작가들의 별도 전시를 허락하자 마네의 대형 캔버스는 가장 주목받은 작품 가운데 하나가 되었다. 뒤레는 격렬한 비난이 일었다고 전하고, 프루스트는 황제가 그림 앞에 멈춰 선 뒤 궁정이 이 그림을 풍속을 해친다고 선언했다고 전한다. 마네는 같은 해에 『올랭피아』도 그렸는데, 뒤레는 이 작품을 『풀밭 위의 점심 식사』의 짝으로 본다. 마네는 이 그림을 1865년 살롱에 내놓았다.

낙선 뒤 2년 만에 또 하나의 도발적인 누드로 다시 도전한 점은 끈기와 부합한다. 뒤레는 1863년에 굳어진 대중의 적대적 시선이 수년간 이어졌다고 덧붙인다. 끈기