오귀스트 로댕

1885년 칼레 시가 시민 한 명의 조각상을 의뢰하자, 로댕은 같은 보수로 1347년의 인질 여섯 명 모두를 하나의 군상으로 만들겠다고 제안했다. 실물 크기 석고상은 1889년 파리에서 전시되었고, 청동 기념비는 1895년 6월 3일 칼레에서 제막되었다.

1880년 프랑스 정부는 건립 예정이던 장식미술관을 위해 로댕에게 청동 문 「지옥의 문」을 의뢰했다. 그는 여러 해 동안 이 작업을 이어 갔으며, 로댕 미술관은 이를 위해 만들어진 인물상과 군상이 200점이 넘는다고 집계한다. 그중 상당수는 이후 독립된 작품으로 발전했다.

1916년 로댕은 파리 비롱 저택에 미술관을 세우도록 자신의 작품과 소장품, 복제권을 프랑스 정부에 기증했다. 로댕 미술관은 그가 세상을 떠난 지 2년 뒤인 1919년 그곳에서 일반에 공개되었다.

1891년 18개월 안에 발자크 조각상을 완성하는 조건으로 의뢰를 받은 로댕은 투렌 지방을 찾고, 소설가의 초상과 묘사를 연구하며, 나체와 옷을 입힌 습작을 연이어 만들었다. 1894년에는 기한 없는 새 계약을 받아들이며 오직 이 인물상을 최대한 완벽하게 만드는 것만이 관심사라고 썼다. 석고상은 1898년에 전시되었고, 의뢰 단체는 이를 거부했다.

여러 해에 걸친 습작과 스스로 포기한 기한은 이 프로필의 높은 완벽주의 점수와 맞닿아 있으며, 이 특성은 양면적인 것으로 표시되어 있다. 같은 기록에 의뢰인들과의 긴장된 관계도 남아 있기 때문이다. 완벽주의

비서였던 앤서니 루도비치는 1906년 당시의 메모를 바탕으로, 그해 7월 파리에서 캄보디아 왕실 무용단의 공연을 본 로댕이 그들의 움직임을 자세히 묘사했다고 회고한다. 무용단이 마르세유로 떠나자 로댕은 뒤따라가 며칠 동안 국왕과 무용수들을 그렸다.

예순다섯의 나이에 낯선 춤의 전통을 그리러 먼 길을 간 일은, 자신이 수집한 고대 유물을 새 작품에 활용한 일과 더불어 이 프로필에 매겨진 호기심의 한 예가 된다. 호기심

1877년 파리 살롱에 「청동 시대」가 전시되자, 비평가들은 이 작품이 살아 있는 모델에서 직접 본을 뜬 것이라고 주장했다. 로댕은 미술 행정 당국에 청원하고 모델의 석고 본과 사진을 비교 자료로 제출했으며, 기성 조각가들이 그를 옹호하는 서한을 보낸 뒤인 1880년에야 혐의를 벗었다. 같은 해 정부는 이 작품을 사들였다.

작은 헛간 작업실에서 새 인물상을 계속 빚으면서 3년에 걸친 해명을 이어 간 일은 이 프로필에 매겨진 끈기와 나란히 놓인다. 로댕 미술관은 이 논란이 그에게 주목을 모았다고도 적고 있으며, 「지옥의 문」 의뢰는 1880년에 이어졌다. 끈기