피에르오귀스트 르누아르

르누아르는 1876년 몽마르트르의 무도장에서 춤추는 사람들을 그린 대작 〈물랭 드 라 갈레트의 무도회〉를 그려 1877년 인상파전에 내놓았다. 1880~81년에는 샤투의 푸르네즈 식당 발코니에서 친구들을 모델로 〈뱃놀이 일행의 오찬〉을 그렸으며, 이 작품은 현재 워싱턴의 필립스 컬렉션에 있다. 비평가 테오도르 뒤레는 이 뱃놀이 그림을 그의 가장 중요한 작품 가운데 하나로 꼽았다.

르누아르는 1874년 사진가 나다르의 옛 스튜디오에서 열린 첫 인상파전에 유화 다섯 점과 파스텔 한 점을 냈고, 그중에는 〈무희〉와 〈특별석〉이 있었다. 이후 1876년, 1877년, 1882년에도 이 그룹과 함께 전시했다. 미국 국립미술관(National Gallery of Art)은 그를 인상파의 창립 멤버 가운데 한 명으로 소개한다. 1877년 그림에서는 햇빛이 드는 나뭇잎 아래의 인물과 땅에 보랏빛을 입혔는데, 당시 관객은 이를 무지의 소치로 보았다.

르누아르는 1881~82년 겨울 베네치아, 로마, 나폴리, 팔레르모를 여행한 뒤 더 단단한 윤곽선과 라파엘로 등 옛 거장의 연구 쪽으로 방향을 틀었다. 그는 많은 소묘로 준비하며 〈대수욕도〉에 3년을 들였고, 파리의 조르주 프티 화랑에서 선보였으나 혹평을 받았다. 이 그림을 소장한 필라델피아 미술관은 그가 이후 한 작품에 이렇게까지 공을 들인 적이 없다고 설명한다.

1876년 5월 르누아르는 친구 조르주 리비에르와 함께 몽마르트르를 돌며 큰 그림을 그릴 무도장 근처의 방을 찾았고, 코르토 거리에서 가구가 딸린 방과 캔버스를 보관할 옛 마구간을 얻었다. 리비에르에 따르면 르누아르는 전문 모델이 아니라 무도장의 단골들을 그리고 싶어 했고, 모델이 되어 줄 젊은 여성들에게 줄 유행하는 밀짚모자 '탱발'을 열두 개쯤 샀다. 이 작업은 여름 대부분이 걸릴 것으로 예상되었다.

여름 대부분이 걸릴 그림을 위해 작업실과 캔버스 보관 장소, 모델이 되어 줄 사람들을 미리 마련한 일은 끈기와 부합한다. 이 서술은 현장에 있던 가까운 친구에게서 나온 것이다. 끈기

르누아르는 1875년 3월과 1877년 5월 다른 인상파 화가들과 함께 드루오 경매장의 공개 경매에 작품을 냈다. 테오도르 뒤레에 따르면 1875년에는 그림 스무 점이 모두 2,150프랑, 1877년에는 열여섯 점이 2,005프랑에 팔렸고, 그는 더 이상 이런 경매를 시도하지 않았다. 그는 수집가 쇼케, 출판인 조르주 샤르팡티에, 베라르 가족 같은 후원자의 초상화로 방향을 돌렸다. 샤르팡티에 부인과 배우 잔 사마리의 초상화는 1879년 살롱에 입선해 눈에 띄는 자리에 걸렸다.

두 번 실패한 판매 방식을 접고 살롱 복귀를 포함해 주문 초상화로 옮겨 간 일은 적응력과 부합한다. 뒤레는 같은 시대의 비평가이자 수집가이며, 동기에 관한 서술의 상당 부분은 그의 해석이다. 적응력

1883년 무렵 르누아르는 화상 앙브루아즈 볼라르에게 자신이 '인상주의를 짜낼 만큼 짜냈고', 그림도 소묘도 제대로 할 줄 모른다고 느꼈다고 말했다. 그는 미술관 연구와 15세기 기법을 다룬 체니노 첸니니의 안내서로 눈을 돌렸고, 이탈리아 여행 뒤에는 〈대수욕도〉에 3년을 들였다. 이 작품은 공격을 받았으며, 그는 훗날 이 시기에 물감에서 기름을 빼 버려 화면이 약해졌다고 말했다.

자신의 방법에 약점이 있다고 인정하고 적대적인 반응에도 이를 바꾼 일은 믿음 갱신과 부합한다. 그 이유에 대한 설명은 대부분 훗날 볼라르에게 한 본인의 이야기이다. 입장 수정 성향