쥘 베른

파리의 출판인 피에르쥘 에첼은 1863년 베른의 〈기구를 타고 5주간(Five Weeks in a Balloon)〉을 펴냈다. 1866년부터 에첼은 베른의 소설을 '경이의 여행(Voyages Extraordinaires)' 시리즈로 내놓았고, 이 시리즈에는 베스트셀러 모험 소설인 〈지구 속 여행(Journey to the Center of the Earth)〉(1864), 〈해저 2만 리(Twenty Thousand Leagues Under the Seas)〉(1870), 〈80일간의 세계 일주(Around the World in Eighty Days)〉(1872)가 들어 있다. 두 사람의 협력은 1886년 에첼이 세상을 떠날 때까지 이어졌다.

베른은 1979년 이후 세계에서 두 번째로 많이 번역된 작가로, 애거사 크리스티보다는 아래, 셰익스피어보다는 위에 있다. 영국과 미국의 출판사들은 그의 책을 거의 청소년 독자에게만 팔았는데, 이 사업상 결정은 영어권에서의 그의 평판에 오래 영향을 미쳐 그를 오로지 아동 작가로만 대해도 된다는 인식을 낳았다.

그는 연극 대본도 썼다. 극작가 아돌프 데네리와 함께 쓴 『80일간의 세계 일주』와 『미하일 스트로고프』 무대판은 파리에서 큰 성공을 거두었다. 1904년에도 『미하일 스트로고프』는 샤틀레 극장에서 다시 공연되고 있었다.

1893년 아미앵에서 한 인터뷰에서 베른은 기자 로버트 셰라드에게 교정쇄를 일곱 번이나 여덟 번은 받아 보아야 만족한다고 말했다. 셰라드는 그의 곁에서 베른이 '여섯 번째 교정쇄'라고 부른 뭉치를 보았다. 낭트에 보관된 원고에도 같은 작업 과정이 남아 있다. 연필로 쓴 초고에 잉크로 고친 흔적, 여백에 새로 쓴 장들, 그리고 여러 차례의 교정쇄다.

조판이 끝난 뒤에도 이렇게 여러 번 고쳐 쓴 것은 이 프로필의 완벽주의 점수와 부합한다. 베른 스스로 이 습관에 시간뿐 아니라 돈도 많이 들었다고 말했기 때문에, 이 특성은 양면적인 것으로 표시되어 있다. 완벽주의

1893년부터 1904년까지의 인터뷰에서 베른은 매일 오후 같은 신문 열다섯 종을 읽고, 스무 종이 넘는 신문을 구독하며, 과학·지리 학술지도 챙겨 보고, 쓸모 있어 보이는 것은 오려 두거나 메모한다고 말했다. 1894~95년 기자 마리 벨록은 그의 서재에서 2만 건이 넘는 메모가 든 판지 서류함을 보았고, 베른은 그 메모들을 주제별로 분류해 두었다고 말했다.

평생 이어진 이 읽고 정리하는 습관은 이 프로필의 호기심 점수와 나란히 놓인다. 설명의 대부분은 베른 자신의 말이지만, 벨록이 직접 본 서류함은 그 습관을 보여 주는 물리적 흔적이다. 호기심

1869년 봄 에첼은 『해저 2만 리』의 마지막 장들을 받아들이지 않았다. 베른은 네모 선장을 1863년 봉기의 진압에 복수하는 폴란드인으로 설정했지만, 에첼은 상업적·외교적 이유로 반대했다. 베른은 자신이 느끼지 못하는 것은 그려 낼 수 없다며 요구대로 인물을 고치기를 거부했지만, 다른 수정은 받아들였다. 출간된 책에서 네모의 국적과 동기는 설명되지 않은 채로 남았다. 결국 누구의 뜻이 관철되었는지를 두고는 학자들의 견해가 엇갈린다.

출판사의 규칙 안에서 일하면서도 주인공을 지켜 내려 한 것은, 이 프로필이 그의 자율성 욕구를 높은 쪽이 아니라 중간 부근에 두는 이유를 보여 주는 한 사례다. 이후의 편지에서 그는 에첼의 제안을 더 분명하게 거절하기도 했지만, 1886년 에첼이 세상을 떠날 때까지 그와 함께 일했다. 자율성 욕구