조지 거슈윈

거슈윈은 재즈의 어법을 연주회장으로 가져왔다. 〈랩소디 인 블루〉는 1924년 2월 12일 에올리언 홀에서 폴 화이트먼의 '현대 음악의 실험' 공연으로 초연되었고, 거슈윈이 직접 피아노를 쳤으며 관현악 편곡은 퍼디 그로페가 맡았다. 미국 의회도서관 국립녹음등재부(National Recording Registry)에 실린 해설은 이 곡을 어쩌면 지금까지 쓰인 가장 유명한 미국 클래식 작품일 것이라고 소개한다. 이어 그는 월터 담로시의 뉴욕 심포니 협회를 위해 〈피아노 협주곡 바장조〉를 작곡하고 관현악 편곡까지 직접 했으며(1925년 12월 3일 카네기 홀 초연), 1928년에는 〈파리의 아메리카인〉이 뒤를 이었다.

연주회용 작품과 나란히 거슈윈은 브로드웨이를 대표하는 작곡가이기도 했다. 그는 형 아이라 거슈윈과 다른 작사가들과 함께 〈I Got Rhythm〉, 〈Embraceable You〉, 〈The Man I Love〉 같은 노래를 만들었고, 미국 의회도서관 큐레이터는 두 형제가 미국 대중가요의 가장 훌륭한 곡들 가운데 상당수를 썼다고 말한다. 두 사람의 작품을 처음으로 학술 비평판으로 만들고 있는 미시간 대학교는 이들이 함께 쓴 브로드웨이·할리우드 뮤지컬 스코어가 스물네 편이 넘는다고 소개한다.

〈포기와 베스〉(1935)는 찰스턴의 흑인 공동체를 그린 듀보스 헤이워드의 이야기를 바탕으로 한 그의 오페라로, 대본은 듀보스와 도로시 헤이워드가 썼고 미시간 대학교 편집진에 따르면 아이라도 중요한 기여를 했다. 거슈윈은 1933~1934년 찰스턴 일대에서 현지 조사를 했는데 여기에는 제임스 아일랜드의 걸라(Gullah) 공동체 방문도 포함되어 있었고, 이를 바탕으로 작품을 쓴 뒤 관현악 편곡도 직접 했다. 초연 당시 평단의 반응은 엇갈렸지만 1985년 메트로폴리탄 오페라의 레퍼토리에 올랐으며, 흑인의 삶을 다룬 방식은 첫 시즌부터 논쟁이 되어 1935년 듀크 엘링턴도 이 작품의 음악을 비판했다.

1924년 1월 초 뉴욕 트리뷴은 거슈윈이 2월 12일 폴 화이트먼의 연주회를 위해 '재즈 협주곡'을 쓰고 있다는 짧은 기사를 실었다. 화이트먼은 몇 달 전에 이미 작곡을 부탁했지만, 거슈윈은 브로드웨이 뮤지컬 작업에 몰두하느라 이 의뢰를 잊고 있었다. 그는 이 곡을 두 대의 피아노를 위한 악보로 작곡했고, 화이트먼 악단의 편곡자 퍼디 그로페가 한 쪽씩 완성되는 대로 관현악으로 편곡했다.

정해진 마감에 맞춰 빠르게 작업한 모습과 일치하지만, 관현악 편곡은 그로페가 맡았고 해설문도 거슈윈이 이 의뢰를 잊고 있었다고 전하므로 작업 속도에는 늦은 출발이 일부 반영되어 있다. 실행 속도

1934년 6월 거슈윈은 〈포기와 베스〉 작업을 위해 찰스턴 인근의 폴리 아일랜드로 갔다. 현지 조사를 고집했던 듀보스 헤이워드는 그를 이웃한 제임스 아일랜드의 걸라 공동체로 데려갔고, 두 사람은 학교와 교회를 찾아다니며 흑인 영가와 '샤우팅'(shouting)이라 불리는 춤을 들었다. 헤이워드는 훗날 거슈윈에게 그것이 탐험이라기보다 귀향에 가까웠다고 적었다.

자신이 끌어다 쓰려는 음악을 현장에서 직접 접하려 한 작곡가의 모습과 일치하지만, 이 여행은 헤이워드가 공동 작업의 조건으로 요구한 것이었고 완성된 오페라에 대해 듀크 엘링턴은 1935년에 흑인 음악의 어법을 쓰지 않았다고 비판했다. 호기심

초기 음악에서 거슈윈은 가수, 편곡자, 제작자가 각자 손볼 수 있도록 기본적인 음악의 뼈대만 내놓았고, 〈랩소디 인 블루〉의 관현악 편곡도 퍼디 그로페가 맡았다. 1925년 4월 월터 담로시는 뉴욕 심포니 협회를 위해 피아노 협주곡을 작곡하고 관현악 편곡과 연주까지 맡아 달라고 의뢰했다. 1925년 12월 3일 카네기 홀에서 초연된 〈피아노 협주곡 바장조〉는 그가 처음으로 직접 관현악 편곡을 한 대규모 작품이었고, 이후의 연주회용 작품들과 〈포기와 베스〉도 그가 직접 편곡했다.

이전에는 남에게 맡기던 기술을 스스로 맡기 시작한 작곡가의 모습과 일치하지만, 같은 편집진은 그의 자필 악보에서 세부 표기를 꼼꼼히 적는 일에 대한 조급함도 발견한다. 숙련 지향