스탠리 큐브릭

배리 린든에서 큐브릭은 자이스 플라나르 50mm f/0.7 렌즈를 사용했는데, 이 종류의 렌즈는 열 개만 만들어졌고 그중 여섯 개는 NASA용이었다. 시네마 프로덕츠 사장 에드 디줄리오가 이 렌즈를 큐브릭의 미첼 BNC 카메라에 맞게 개조해, 촛불이 밝히는 실내 장면을 보조 조명 없이 촬영할 수 있게 했다. 디줄리오는 아메리칸 시네마토그래퍼에, 큐브릭이 밤의 고성이 지닌 자연스러운 고색을 그대로 살리고 싶어 했고 필름 전체를 1스톱 증감 현상했다고 썼다.

1974년 큐브릭은 스테디캠 시제품으로 찍은 시연용 영화를 받고 시네마 프로덕츠에 텔렉스로 답신을 보냈다. 샤이닝에서는 스테디캠의 활용 가능성을 염두에 두고 여러 세트를 설계하게 했으며, 촬영을 맡은 개럿 브라운은 1980년 8월 아메리칸 시네마토그래퍼에 쓴 글에서 정원 미로의 모든 프레임을 스테디캠으로 찍었다고 밝혔다.

큐브릭은 1964년 3월 말 아서 C. 클라크에게 편지를 보내 SF 영화 공동 작업을 제안했고, 두 사람은 1964년 4월 22일 뉴욕 플라자 호텔에서 만났다. 1999년의 한 회고 글에 따르면 큐브릭은 2001: 스페이스 오디세이의 특수효과 팀을 직접 감독했으며, 팀에 속한 더글러스 트럼벌은 스타 게이트 장면에 쓰인 슬릿 스캔 장치를 개발했다. 영화는 1968년 4월 2일에 개봉했다.

2001: 스페이스 오디세이는 1968년 4월 2일에 개봉했다. 큐브릭은 초기 관객들이 영화를 좋아하지 않았다고 보았고, 4월 5일부터 9일 사이에 편집자 레이 러브조이와 함께 약 19분을 잘라냈으며, 이미 상영 중이던 극장들에 수정 지침을 보냈다. 그는 장면의 적정 길이를 정하려면 몇 차례 상영을 거쳐 봐야 한다고 설명하면서도, 이 삭제가 결정적인 차이를 만들었다고는 생각하지 않는다고 말했다.

이 재편집은 관객의 반응을 본 뒤 완성된 작품을 손보는 데 열려 있었음과 부합한다. 삭제가 영화를 좋아하거나 싫어한 사람들에게는 큰 차이가 없었다는 그 자신의 언급은, 작품 자체에 대한 그의 견해가 바뀐 폭은 제한적이었음을 시사한다. 입장 수정 성향

워너의 홍보 담당자 줄리언 시니어가 1980년 2월 런던에서 밝힌 바에 따르면, 큐브릭은 시계태엽 오렌지를 상영할 뉴욕의 한 극장 벽과 천장이 반사를 일으키는 광택 흰색 래커로 칠해져 있다는 사실을 알게 되었다. 그는 런던에서 비계를 세우고 도색할 수 있는 맨해튼 업체 목록을 보냈고, 며칠 뒤에는 어떤 검은색을 쓰는지 물었다. 광택이 있는 검은색이면 같은 문제가 생기기 때문이었다. 벽은 무광 검은색으로 다시 칠해졌다.

시니어는 이 일화를 기술적 문제에 대한 큐브릭의 정밀함을 보여 주는 사례로 든다. 이는 영화 자체뿐 아니라 완성된 영화가 관객에게 보이는 조건에까지 주의를 기울였음과 부합한다. 디테일 지향

1959년 스파르타쿠스 촬영이 시작되고 며칠이 지났을 때, 커크 더글러스는 첫 감독을 교체하려고 해리스-큐브릭 사에 큐브릭을 빌려 달라고 요청했고, 제작자 제임스 B. 해리스에 따르면 회사는 그 계약이 수입을 가져다준다는 점도 있어 이를 받아들였다. 큐브릭은 훗날 이 경험을 통해, 계약서에 명시하지 않으면 자신의 결정이 존중받지 못할 가능성이 크다는 것을 알게 되었다고 말했다.

그의 언급은 의사결정 권한을 쥐려는 강한 선호와 부합한다. 다만 이는 그 자신의 사후적 해석이며, 이후 그가 실제로 어디까지 통제할 수 있었는지를 독립적으로 보여 주는 기록은 아니다. 자율성 욕구