렘브란트 판 레인

렘브란트는 〈세 개의 십자가〉와 〈군중 앞에 선 그리스도〉를 비롯한 대형 드라이포인트 원판 몇 점을 여러 상태(state)에 걸쳐 거듭 고쳐 작업했다. 빅토리아 국립미술관(NGV)에 따르면 그는 닳은 원판의 넓은 부분을 지우고 새로운 요소를 더해 이후 상태의 강조점과 분위기를 달리했으며, 1640년대 중반부터는 수입된 중국·일본 종이에 '고급' 인쇄본을 찍기도 했다.

렘브란트는 1620년대 말부터 1630년대에 걸쳐 여러 모습으로 자화상을 그렸고, 이후의 일부 자화상은 앞선 거장들을 분명하게 참조한다. H. 페리 채프먼은 라이덴 컬렉션 도록(The Leiden Collection Catalogue)에 실은 글에서, 글래스고에 있는 1632년 자화상이 루벤스의 1623년 자화상을 본떴고 런던에 있는 1640년 자화상이 1639년 암스테르담에서 본 라파엘로와 티치아노의 초상화를 참조했다고 설명한다.

콘스탄테인 하위헌스는 1629~31년경에 쓴 자전적 글에서 렘브란트와 얀 리번스를, 아직 이탈리아 유학 여행이 필요하다고 여기지 않은 자신만만한 젊은 화가들로 묘사했다. 그는 두 사람이 지금이 한창때라 먼 여행에 쓸 시간이 없고, 군주들이 수집하는 종류의 최상급 이탈리아 그림은 이탈리아 밖에서도 볼 수 있다고 답했다고 전하며, 이를 재능 넘치는 화가들의 '한 줌의 어리석음'이라고 평했다.

이 기록은 독립적 사고(independent_thinking) 점수와 부합한다. 후원자가 분명히 못마땅해했음에도 근거를 들어 머무르기로 한 결정으로 읽을 수 있지만, 두 사람의 논리는 하위헌스의 글에만 남아 있다. 독립적 사고

요아힘 폰 잔드라르트는 1675년에 렘브란트가 회화, 소묘, 판화와 외국의 진기한 물건을 매우 좋아해 그런 것들을 많이 갖고 있었다고 썼다. 1656년에 작성된 그의 소유물 목록이 이 수집품에 관한 주된 기록이며, 이를 토대로 한 렘브란트 하우스 도록에 대한 학술 서평은 그 수집이 특히 종이 위의 미술, 곧 루카스 판 레이던과 라파엘로의 판화에서 뛰어났고, 작업실에서 쓰인 조각상, 진기한 물건, 무기, 의상도 그 목록에 올라 있다고 설명한다.

이는 호기심(curiosity) 점수와 부합한다. 스튜디오와 함께 갖춘 대규모 수집품이지만, 사료는 수집 동기보다 소장품의 내용을 더 많이 기록한다. 호기심

렘브란트는 1631/32년에 라이덴에서 암스테르담으로 옮겼고, 이후 경력의 나머지는 이 도시에서 이어졌다. 채프먼에 따르면 그는 아직 시민이 아니어서 자기 작업실을 열 수 없었기 때문에 화가 겸 화상인 헨드릭 에일렌뷔르흐의 집에 머물며 그의 공방을 이끄는 방식으로 일을 시작했고, 1633년에는 암스테르담으로 완전히 옮겨 있었다.